梅花譜
《梅花谱》，成书于清康熙年间(1662-1722年)，著者王再越。为中国象棋史上影响最大的两大全局名谱之一，与《橘中秘》并列称为“橘梅”。
原序
安蹇先生姓王，名再越，字正己，康熙时人。性刚直，家贫力学，不求闻达；而世亦无知者。一身坎坷，抑郁无聊，为象戏以消岁月。得意疾书，爰成六则，名之曰《梅花谱》。其间纵横驰骤不可端倪，真有行到水穷，坐看云起之妙，诚象戏之矩观也！弈虽小道，亦可见先生之一斑也。
简介
《梅花谱》，是一部划时代的象棋瑰宝。全书共六卷，分前、后两集，每集分上、中、下三卷，分门别类，对屏风马破当头炮(八局)、当头炮破过宫炮(五局)、当头炮破转角马(三局)、顺炮直车破横车(五局)、顺炮横车破直车(五局)、列手炮(五炮)等六种全局作了专题研究，其中尤以上篇卷上所载屏风马破当头炮八局为全书精髓，着法细致、深刻、精巧，如行云流水，华美奔放。在源自《橘中秘》的“起炮在中宫，比诸局较雄”的当头炮时代，它提出了柔能克刚，屏风马必破当头炮的新论点，具有里程碑式的意义。虽然观点有片面主观之嫌，但其创立的屏风马对当头炮布局体系，确实开创了马炮争雄的新局面，对后世影响深远。许多精彩着法，争奇斗巧之处，极变幻之能事，为后学典范。而今中炮对屏风马仍旧是最主流的象棋布局。
当然王氏《梅》谱着法并非尽善，也有许多人对屏风马局着法提出质疑，清末象棋名手巴吉人著《反梅花谱》，准确指出《梅》谱着法的缺陷，为后世象棋水平发展起到推动作用，只是总体成就仍远不及《梅》谱。
说明
《梅花谱》原为手抄本，着法以字代替，棋盘上九十个位置，原作者用两着小曲来作为棋子活动的行止：双方均从右边线河沿算起，直行五字，再自右向左。全文是：“论形势两相当，分彼此各参商。顷刻间化出百计千方，得志纵横任冲击，未雨绸缪且预防。看世情争先好胜似棋忙(以上为红方棋盘标字)。整军队排雁行，运帷幄算周详。一霎时便见楚弱秦强，九宫谋士侍左右，五营貔貅戍边荒。叹英雄勤勋立业类杯场。”
现存《梅花谱》抄本是经过乾隆时期象棋名手周廷梅改编的，在清代没有刻印过，1917年始有石印本，至1926年武进吕思勉校阅，上海文明书局才有铅印本问世。 谢侠逊《象棋谱大全》中所收《梅花谱》系潘定思藏本，现在学习研究《梅花谱》一般以此为依据。
梅花谱有王再越著本与吴梅圣著本以及某些与之相关却尚未发现的秘本棋谱，但梅花谱将"屏风马"从雏形发展到一个庞大的攻防体系，长期以来深入人心，对后世象棋发展起到了重大影响。
《梅花谱》－－屠景明改编本的总评
《屏风马破当头炮》 “直到目前为止，当头炮对屏风马，还是势均力敌旗鼓相当的一种布局，双方决无必胜之理。本书介绍以上八局，说明当头炮方面均因开局时一、二着之差，以致影响全盘，失去先手。 如一至五局红车巡河，兑卒后未能及时利用攻势（应在第七回合时改走兵五进一，突破中路）。该一变化，另请参阅《橘梅新编》的分析；六至八局，红左翼车过河后贪卒贪子，致被黑方退炮或跃马，子力灵活，反占主动。这些都是失先致败的症结所在，弈者必须密切注意 。”
《当头炮破过宫炮》 过宫炮的目的，是集双炮于一侧发挥攻防力量，但运用不当，难免有子力壅塞之弊。本书介绍的五局，红方第五回合士六进五，是有顶明显的软手棋，乃被黑方左横车乘机发挥，如果士四进五，并用过宫炮平五路，随时应战，应能有对抗机会，而免受困挨打。这类布局，在20世纪五十年代后期，攻防变化已有新的发展。
《当头炮破转角马》 “转角马”如能通头占据河口，可以随时窥卧槽或挂士角进攻对方，但如遇阻碍，局势即见呆滞；又要放弃当头兵，以致中防削弱。故一般宜于用来应付对方先挺卒或者飞象，碰到当头炮，就容易失先受困了。
《顺炮直车攻横车》 五局顺炮直车攻横车全局，黑方失败的根源，都是由于第五回合车4进6所造成。正着应走马2进3，弃左马埋伏中炮打当头兵照将，使红车不敢吃马，然后炮5退1，变成屏风马方式防守，局面就稳定，足可抗衡了。
《顺炮横车攻直车》 以上五局，黑方第四回合上士或跳边马，结果都被红横车得先。这一着如改走车8进4巡河，使能照顾右防，右马待机而动，则可以相机争先抗衡。这类着法着法变化，古谱《桔中秘》曾有介绍。20世纪七十年代以后的多次全国比赛中，又有新的发展。值得借鉴注意。
《逆手炮类》 一至三局，双方都用巡河车上边马，弈成剧烈对攻的“大列手炮”局，先走一方比较有利。第四、第五两局，后走方随机应变，第六回合采用了过河车（黑车2进6）或平炮邀兑（黑炮8平7），以求相互抗衡，很值得资金外流效法。如果黑方第二回合走马8进7（上正马），则称“小列手炮”。另外，还有一种型式，双方开始的三个回合是：炮二平五，马8进7。马二进三，车9平8。车一平二，炮2平5（或炮8进4后再炮2平5），称为“半途列炮”。近年来出现颇多，很有发展。详细变化着法可参阅黄少龙编著由蜀蓉棋艺出版社印行的《列炮纵横谈》。
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